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我从三岁就开始学画，直到三十岁也没能离开过恨了一辈子的黄土地。最后在我师傅的指点下，开始走上了卖假画的阳光大道，才有了今天的好日子。为此，我从心里感激我师傅，每年清明节都去给他老人家上坟。按说我师傅先前也是大画家，而且画得不错，但由于不走运，因为至今都搞不清的问题，落草到我们村度过了穷困潦倒的后半生。这大概是我的福气。由于他是清末皇室大家子出身，对金石篆刻、珠宝古玩，样样精通，虽然他在书画界没什么名声，但上上下下认识不少画友，为我能今天在这行里折腾铺垫了不少的路。 说实话，我挺替我师傅惋惜的，因为他画的画绝对是一流，可惜在书画界名气太重要了，有名的不管画得多烂都能卖出价钱，没名的画得再好也没用。我师傅大概深悟曹雪芹的警句，临死前把全部的精力和才华都投入到制作假画上，并把这些无价之宝都给了我，从而奠定了我今天的基础。他仿制的名画，到今天都是精品，有的比原画还好。你问我为什么不搞创作？我刚才不是讲了吗，画卖的是名气，而不是艺术本身。中国能称自己是画家的人有多少？成千上万。你在纽约、伦敦、巴黎、东京的画廊里，开最低价出售的多是中国人的作品。有人开玩笑说，你在巴黎的任何一条街上碰到中国人时，十有八九是中国美术家协会的会员。当你在纽约的曼哈顿见到摆摊画人头象的，百分之九十是中国人，而这百分之九十中的百分之九十是大陆美术学院毕业的高材生。对于一个号称搞艺术的人来说，沦落他国异乡的街头，过着半乞半混的生活，你说他还能有艺术灵感吗？所以，给我十年的奖学金，我也不会去国外混。卖假画虽然不算是什么正门正道，但至少还能在画界浸染，所接触的都是画中精品，张大千、齐白石还不都是靠卖假画出名的。 如今卖假画的也已自成体系，外人想打进来也不容易。仿制字画的也分三六九等，那些仿术高，做大买卖的，往往和全国各大画店和画商都串通着的，仿出的名画不经专家鉴定根本分不出来，而这些专家又大都被他们所控制。比如一个画商收了一张名画家的佳作，就可以去找个仿画的高手，一丝不差地将原作临摹下来，其用纸、用墨、印章也都一样，然后标上高价再卖出去。原画则自己留下来，若干年后，等那个画家死了，这件真品与假画的官司也就成了无头案了，最后得利的当然是画商自己了。 一九九五年美国第一次办中国当代画家画展时，就被七位名画家指控其展品百分之八十为假画，搞得老美丈二和尚摸不着头脑，大骂中国的画商和鉴定师都是骗子。据有关专家们说，几乎所有大陆知名的画家的画都被人伪作过，尤其是行情看好，卖价较高的。近年国画界有不少老画家出国访问，常碰到朋友家中挂着冒着自己名义的假画，有的购价高得吓人。老画家们对此常常还有些不知所措：说穿了太使朋友难堪，传出去还要让人家蒙受损失，但不说又是对朋友的欺骗，对自己的感情也是一个极大的伤害。更多的假画则出现在出售展品的画廊中，有人估计，欧美市场上流通的中国名画家的作品，有三分之二全是假货。 一般仿画的人分成三类，一是职业仿画者，二是画家的徒弟，三是画家自己。第一类的人像我这样的，全是为了吃饭。第二类的是在这行里产品最好的，因为他们深谙老师画作的精髓，又熟悉老师作画的习惯，仿出的画绝对逼真。特别是当名师谢世后，当徒弟的拿出的仿画真假难辨，为假画市场中的上上品。你问为什么名画家自己还要伪造自己的作品？道理很简单，为钱。一个画家在成名过成中，必须有广泛的社交活动，在这种应酬中，他不得不经常将自己的作品送给别人。画送多了，虽然名声会随之增大，但画却是随量减值。所以，为了保住画价，在不得不送的情况下，仿一些自己的成名之作，成为名画家不得不为之的一种手段。但在题辞、印章或画的某处用笔处稍做一点小的手脚，就可以使这些仿作或有价值或没价值，这里的学问可大了。 古人云：“大盗亦有道”，我们这一行也讲品质和信誉，因为这是大家的财路，不能砸了自己的牌子，我的口碑就很好，否则也不会赚这么多钱。但那些下三流的假画贩子，就没有一点职业道德观，一通粗制滥造，随便杀价砍钱，还搞出不少闹剧来。去年，一家台湾的出版公司，出版了一本影印王曦之的，上市后卖得火爆。可没想到，有台商把书带到大陆送礼时，有位书法家说那字是他写的，有人把它换上王曦之的名字到台湾卖钱了。开始时还有人不相信，等拿到鉴定专家处一看，才了结了这段荒堂的公案。原来这本是这位书法家用狂草临的，被人以一千块人民币购走，又以五十万元港币卖给了那家出版公司。王曦之从不写狂草，历史上流传下来的原本，是用行草一气写成的。狂草和行草字体的区分，在行家眼里属于雕虫小计，可是却让那些档次极低的假书画商们大捞了一笔，也让宝岛的文化人们现足了眼。 如果说，伪造别人的画不太道德，那么愣把自己的作品说成是假画的人，则属于道德沦丧了。前几年大红大紫过的那位“六四”写过不久又写的范姓国画家，在默默无闻时，为维持生计，曾把自己的画以十三元人民币一张卖给过许多人。没想到十年后，时来运转，此画家名声大涨，画价也随之猛爆，特别在日本和台湾红极一时，一般作品每幅都能卖到十几万，仅在日本的一次义卖，就得九千多万日元。于是，他对早年卖出去的画感到痛心了，要不能白要，原价收购回来又不可能，唯一的办法就是死不认账，把那些画打入假画之列，使后来再画的画奇货可居，提高画价。他丫的后来跑到法国后，对收购了他不少画的台湾的画商故技重施，使许多曾用高价抬高他的画价的画店，蒙受巨大损失，据说共有七十多家画店受到牵联。以至该画家刚踏上台湾的土地就挨了一个大耳刮子，被打得晕头转向。将自己早期的画说成是别人伪造的，这是近年来某些奸商型的画家，为抬高自己的身价而玩的新招儿，不过这招儿也太恶了。 假画变真画，真画变假画，当今许多卖高价的美术作品与艺术价值已经毫不着边。在一些画商眼中，画只是一种特殊的股票，画的交易就是股票交易。市场上某些画价的大起大落，实际上是画商们“焯”的结果。去年在香港那次佳士得拍卖展，某画家的画从几万元一下涨到一百多万元，就是有画商在里面“焯”画。“焯”的意思如同蔬菜在开水中焯一下，不会呆久，目地还是要拿出去。画商购画其目的也是为了卖，如何卖个好价钱，就凭其手段了。这种欺世骗人的花招在中国美术界屡见不鲜，而且画家和画商之间常常有某种见不得人的合作，其中一个最重要的默契就是把假画说成是真画，或把真画说成是假画。一般来说，能卖出高价的画家，其作品的多少和售价的高低基本成正比。画多了就会影响价格，画少了又赚不多钱。为此，有时就要愣把真画说成是假画，有时还必须把低价购进的假画说成是真画。如此真真假假的，其目的都是为了一个钱字。 现在国外的美术市场，都知道中国人擅长造假画，且物美价廉，同样的假画，中国人开口只要一、二百美元，而法国人则要几万块。于是画商们就利用这种地区差价大赚其钱，这也就是“中国制造”的假画在西方市场走俏的根本原因。干我们这一行，必须对顾客的消费心理摸熟摸透，要了解哪种阶层喜欢学院派的风景，哪种人爱好抽像的现代派，什么时候鲁本斯的裸女好卖，什么时候乔治·修拉的新印像派画抢手。同时又要仿制一批雷诺阿、莫奈或毕沙罗的传统印像画派的画，做为手里的备货以应付市场变化。我们通常是通过已在国外定居的中国画家做掮客接订单，然后组织各地的画家或作坊加班赶制，找有关人员联系出境，最后装箱上飞机。 我们有一条完备无缺的产销渠道，不管国画还是西洋画，只要有样品，保证按时按质交货。十年前到国外留学的画家，百分之八十都干上了这一行，他们比我们更有优势，比我们懂西方的市场，回国一趟收几张画，到了国外转手就是十倍百倍地赚。他们到现在之所以搞不大的原因，还是中国人在海外的通病——-相互间勾心斗角。否则，他们早发大发了。 虽然有人说如今是好画真画没人买，假画赖画有人要的年代，但现在干假字画的生意也越来越不好做，因为有好多画家甘脆就跑到香港、美国或欧洲专干仿画营生，抢走了国内的不少生意。我还好啦，这些年除了做海外华人的生意之外，我较早地把注意力转向国内的暴发户和台商的身上，他们虽说没什么文化，但有得是钱。他们收购名人字画，不是为了欣赏，而是摆个门面附庸一下风雅，或是想买些保值品。我顺着他们的心思下了不少圈套，向他们推销了不少的假画，狠狠地捞了一笔。不过，尽管我们的买卖一直还可以，但我们也担心市场会被搞烂。现在活着的中国名画家越来越少，可他们的作品在市场上出现的频率却越来越高，都是道上的人，我们也不便点破，但如果出现假画与真画竞争同一市场的局面，那可就真是大家的灾难了，到时画价一定会暴跌，谁也赚不成钱。所以，我最后对你讲句良心话，你如果喜欢收藏书画，这年头儿千万不要买名家的，说不准费了半天劲买的还是一张假的，白花了不少钱不说，还弄一肚子恶心。这年头儿，整个世界都是浑浑浊浊的，真假难分，像你们外行人，又是从国外回来的，进入其中，不是摸不着门路，便是感到昏天地暗。虽然咱哥俩儿坐这儿已经侃了半天了，你要是让我帮你买画，十有八九我还是要卖你张假画，而且保管让你付出真画的价钱还觉得检了个便宜。这叫朋友归朋友，生意归生意，做这行如果没有这点本事，也算是白混了。 还是那句话，名人的画只有傻瓜才碰。随便到大街上买张青年人的画，说不准哪天那年青人画出了名，你也可以放心地对别人讲，你有幅名人的真迹。我说的全是大实话，信不信由你。 |
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